Para mí que tampoco hay una tipografía vasca tal cuál, sino una serie de grafías con características comunes que hacen que dispongamos hoy en día de una amalgama algo bizarra de fuentes.

Lo que propones es un trabajo bonito pero ingente. La forma en que planteásteis el asunto a Martin Ugalde Kultur Parkea en su momento parece adecuada, pero también creo que ahí se pueden ir horas en debates, investigación, etc. y hay que tener tiempo y apoyo. Aún y todo, se vislumbra como algo \”necesario\” y cuyo resultado nunca debería ser patrimonializado por ninguna empresa o institución. El apoyo, por tanto, debería provenir de un ente público. Como bien planteábais, el resultado se tendría que dar a conocer y facilitar una distribución libre.

Portzierto, hau ere liburu ederra da erreferentzia modura:
GRAFÍA, ORNAMENTACIÓN Y SIMBOLOGÍA VASCAS A TRAVÉS DE MIL ANTIGUAS ESTELAS DISCOIDEAS Louis Colas-ena. Bere garaian Koldo Mitxelenako erreserban eduki zuten behintzat (1998 urtea zen) eta diseinu ikasketak amaitzeko egindako proiekturako baliogarri izan zitzaidan.

Agurrak!

Haced la prueba de colocarla sobre la tiopgrafía “albertus”, y luego me decís si se puede volver a leer el texto referido a esa tipografía con el mismo interés.

Nosotros, hace ya unos años, hicimos la propuesta a MARTIN UGALDE KULTUR PARKEA para crear una tipografía corporativa mediante un equipo multidisciplinar de sociologos, antropologos, diseñadores, tipografos, etc. que luego pudiese repartirse gratuitamente, y que fuese el buque insignia de todos los participantes en el parque (Egunkaria por aquél entonces, Zabaltzen, Laitzaran Grafikak). Pero el proyecto les pareció demasiado ambicioso.

Desde mi punto de vista, ese trabajo está por hacer. Porque en primer lugar, deberíamos saber si realmente existe una tipografía vasca como tal (desde el departamento de diseño de la UPV hay quien sostiene lo contrario) y si bien las referencias contenidas en “arquitectura popular y grafía vasca” parecen de suficiente entidad como para ser tenidas en cuenta, no estaría mal hacer un estudio en profundidad, y definir una seña de identidad cultural como esta, desde el punto de vista del rigor científico y la revisión estética contemporánea.

Si alguien se anima, yo estoy dispuesto a echarle una mano, desde mi modesto conocimiento del diseño en general y mi casi nulo conocimiento del diseño tipográfico.